时间：2024年7月27日（周六）19:00
地点：贝希斯坦钢琴（济南）中心
济南市文化东路78号 丽山美育谷一层
咨询电话：0531-88193288
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南一
南一，2004 年出生于济南，曾师从王蕾老师和山东艺术学院钢琴系主任王瑶教授。2018年考入中国音乐学院附中，师从旅德钢琴家、中国音乐学院附中钢琴系主课老师沈通。2023年起就读于德国汉诺威音乐、戏剧与媒体大学，跟随著名钢琴家、维也纳贝多芬国际钢琴比赛、美国克利夫兰国际钢琴比赛冠军 Alexander Schimpf 教授，以及钢琴家Arash Rokni 学习钢琴。
他还获得国内外诸多奖项，例如山东省钢琴大赛一等奖、亚洲国际青少年钢琴邀请赛一等奖、2020韩·中国际钢琴大赛一等奖、2021德国爱乐音乐大赛金奖等。在附中就读期间连续多年获得奖学金，2020年还以第一名成绩入选中国音乐学院“国苗”人才培养计划。
他还有丰富的演出经历，足迹遍布北京蒙民伟音乐厅、天津大礼堂、河南艺术中心大剧院、闽南大戏院音乐厅、佛山大剧院、哈尔滨大剧院、盛京大剧院等地。2019 年还受邀担任2019~2020“魔法钢琴&肖邦短篇”全国巡演青年钢琴家，在全国多地上演 20余首肖邦练习曲。今年还作为青年艺术家入选2024天津茱莉亚钢琴艺术节。
他还参加过 Mikhail Voskresensky, Björn Lehmann, Markus Groh，李其芳、常桦等众多国内外钢琴家的大师班，并获得一致好评。著名钢琴家 Mikhail Voskresensky 称其舒曼《狂欢节》的演奏为：“严谨又独特的见解完美展现了这位年轻人的个性与才华，是一位非常棒的中国青年钢琴家。”
柏林音乐学院 Konrad Engel 教授评价道：“一位非常成熟且在音乐处理上非常聪明的青年钢琴家。”
柏林艺术大学 Lukas Blondeel 教授评价道：“拥有不可置信的演奏水平。”
1. 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫：降B大调第一号《帕蒂塔》, BWV 825
John Sebastian Bach：Partita 1 in B-flat major, BWV 825
Praeludium 前奏曲
Allemande 阿勒曼德
Corrente 库朗特
Sarabande 萨拉班德
Menuet I 小步舞曲 I
Menuet II 小步舞曲 II
Gigue 吉格
2. 路德维希•凡•贝多芬：D大调第十五号钢琴奏鸣曲, Opus 28 “田园”
Ludwig van Beethoven：Piano Sonata no.15 in D major, Opus 28 "Pastoral"
Allegro 快板
Andante 行板
Scherzo - Allegro vivace 谐谑曲-活泼的快板
Rondo - Allegro，ma non troppo 回旋曲-不太过分的快板
中场休息 Pause
3. 刘启明：“沂蒙”主题变奏曲
Qiming Liu：Variations on „Yi Meng“
4. 罗伯特•舒曼：《狂欢节》Opus 9
Robert Schumann: "Carnaval" Op.9
1. Préambule 前奏曲
2. Pierrot 皮埃罗
3. Arlequin 阿尔列金
4. Valse noble 高贵圆舞曲
5. Eusebius 约瑟比乌斯
6. Florestan 弗罗列斯坦
7. Coquette 风情万种的女人
8. Réplique 回应
9. Sphinxes 斯芬克斯
10. Papillons 蝴蝶
11. A.S.C.H.-S.C.H.A. （Lettres dansantes） 阿什镇的故事（跳舞的字母）
12. Chiarina 齐娅琳娜
13. Chopin 肖邦
14. Estrella 艾斯翠拉
15. Reconnaissance 相认
16. Pantalon et Colombine 潘塔隆与科伦宾
17. Valse allemande 阿勒曼德圆舞曲
18. Paganini 帕格尼尼
19. Aveu 倾诉
20. Promenade 散步
21. Pause 休息
22. Marche des "Davidsbündler" contre les Philistins “大卫同盟”进攻凡夫俗子的进行曲
5. 弗雷德里克•肖邦：f小调叙事曲，Op.52
Fryderyk Chopin：Ballade in f minor，Op.52
舒曼的面具——一则音乐会导赏
作者：南一
狂欢节（Carnaval）是欧洲一个传统的民间活动，人们在狂欢节中会戴上不同形象角色的面具和服饰，跳着不同的舞蹈来庆祝这一节日。狂欢节在欧洲19世纪浪漫主义时期还是经常被作曲家选用的题材，除了这首狂欢节（Carnaval，Opus 9）以外，舒曼还写了一首维也纳狂欢节（Faschingsschwank aus Wien，Opus 26），此外，其他浪漫派作曲家，例如圣•桑，也写过著名的动物狂欢节（The Carnaval of Animals）。如今，每年11月在德国科隆仍然有欧洲规模最大的狂欢节庆典。
再说回这部作品，我认为可以用五个词来概括它：戏剧性，未知性，幻想性，前瞻性，神秘性。在二十二个章节中，出现了像皮埃罗，阿尔列金这样的戏剧形象，还出现了象征舒曼爱情的人物齐娅琳娜（舒曼的妻子克拉拉在少年时期的名字）和艾斯翠拉（舒曼的初恋）以及两位作曲家：肖邦，帕格尼尼，另外还有不同的舞蹈以及人物事件。整部作品可以说充满了戏剧性和未知性，我觉得在某种程度上来说这并不是单纯的一首钢琴作品，而是彻彻底底的一部戏剧——一部完全用钢琴替代了乐队、声乐和场景的戏剧。
幻想性则体现在最终的“大卫同盟”进行曲上，所谓“大卫同盟”是舒曼自己幻想出的虚构概念，这个“同盟”从未实际存在过，只是舒曼在幻想中把可以体现自己音乐主张的作曲家都列入了这个“同盟”，体现了他反对庸俗老套的艺术，意在创新的理念。在这部作品里，肖邦，帕格尼尼，以及他自己两种人格的象征——沉静的约瑟比乌斯与冲动的弗洛列斯坦都是“同盟”的成员。此外舒曼还写过一部“大卫同盟”舞曲（Davidsbündler Tanze, Opus 6)来体现这一主张。
在演奏技巧上，舒曼非常有前瞻性的在皮埃罗和帕格尼尼中利用钢琴的踏板和共鸣写出了类似于“哑键”的声音效果。另外一个有趣的地方是关于舒曼的神秘性——斯芬克斯是否要被演奏是一个众说纷纭的话题。“Sphinxes 斯芬克斯”的意思是狮身人面像，舒曼将贯穿整部作品的三种动机以空音符的形式单独写在了这里，“要不要被演奏？”“该怎样演奏？”成为了舒曼留给我们的一个悬念，也给了钢琴家们自由选择发挥的空间。
舒曼在很多章节都加入了二重唱片段（例如第8、15、16段），还在很多章节中将一个人物塑造成双面人格，由此也可以清楚的看到舒曼本人双重人格的性格。对此我想借用日本作家村上春树在他的散文《狂欢节》中写过的一段话：“每个人都难免戴着面具生活，想要在这个水深火热的世界活下去，根本不可能不戴面具。恶灵的面具下是天使的真容，天使的面具下则藏着一张恶灵的脸，绝不可能只有其中一面。我们就是这样，狂欢节就是这样。而舒曼能够同时看到人们的许多面——看到面具和真容。因为他本就是个灵魂极度分裂的人 。他活在面具和真容之间，活在那令人窒息的狭小空间里。”
刘启明
刘启明，2005年4月生于青岛，5岁开始学习钢琴，2018年考入中国音乐学院附中作曲专业，师从于附中理作学科主任芮雪老师学习作曲，郭萌黎校长学习和声，毕思粤老师学习钢琴。2019年在第五届“鹂鸣春晓”全国作曲比赛中荣获佳作奖；2020年荣获第27届“美国音乐公开赛”山东赛区作曲比赛金奖；2020第四届“音中奖”全国作曲比赛二等奖。现就读于美国密苏里州堪萨斯音乐学院作曲专业，师从作曲家陈怡。
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