“倒影”——洪深与《劫后桃花》文献展

展览

浏览500｜评论0 | 邀约0 登录后可发起邀约

戏剧文学人文青岛

“倒影”——洪深与《劫后桃花》文献展

主办： 良友书坊

收费：免费

日期： 3/29--4/30

地点：良友书坊

报名购票：>>报名购票链接

城东陌上春风来，十里五里桃花开。《劫后桃花》是青岛文学史、青岛电影史屡屡提及的作品。90年前的1935年9月，由洪深编剧的电影《劫后桃花》在青岛拍摄外景，后在上海完成内景摄制。电影1935年除夕在上海首映，正月初十在青岛公映，山东大戏院发布的广告称其为“以青岛史实为背景的伟构”。

岁月烟尘滚滚，影片拷贝早已湮没，唯有一张张黑白剧照，和一部完整的剧本，尚记录着一段戏里戏外的青岛往事。记忆，是历史的倒影，悲欢的细节未必清晰，离合的线索兀自分明。不觉又是春天，你可曾想起洪深的“失地”与那一树灼灼桃花？

3月29日，“倒影——洪深与《劫后桃花》文献展”将在良友书坊·中心店启幕，本次展览不设开幕环节，欢迎驾临参观。“劫后桃花”系列文创产品亦将于近日推出，敬请关注。

展览时间

2025.3.29 - 4.30‍

展览出品

良友书坊文化机构

展览策划

青岛文学馆

1. 前言·个体的怀抱

2. 洪深简介

3. 述评·劫后桃花，及洪深在青岛

4. 部分展品

前言 · 个体的怀抱

策展人/王帅

1936年3月11日，洪深在青岛民报、青岛时报同步刊发启事，声明辞职离开国立山东大学，向社会人士告“深将行矣”。几天后，即返上海。4月4日，为《农村三部曲》作序时，洪深又述及青岛种种方面的寂寞，“近两年，我在一个‘比较安静’的地方教书。青山绿海，非常美丽；图书馆中，有的是名书古籍。住在这种安闲舒适的环境里，应当是容易著作。但我感到创作材料的贫乏。那里衹许你从故纸堆中抄夹带，不许你直接到现前的生活里去打滚。”

在青岛，洪深暂时远离了过去的冲突，过着有秩序的生活。他的写作工作比较实际，短短十八个月中，授课之余，写了二十五万字。并且，其中相当笔墨，都是在书写自我。从注视外部环境，到面对自己的生活，洪深由对大多数人的普遍性和现实性所进行的戏剧挖掘，转而开始个人叙写，主要原因与阅历既深有关。

生在甲午中日交战的那一年，成年后又正际鼎革，家、国、天下的变动各自以巨大的起伏落差作用其身，这是洪深定义“我之成我，却不是偶然”的社会根源。1934年9月5日，在离开上海赴青岛前的一次饯行宴会上，洪深自道，我现在已经是四十岁以上的人了，也应当可以写些东西，不然也会忘了。

追话旧事，向自己张开怀抱。1933年，洪深把自家的故事拿了出来，将自己的经历戏剧化，构筑成有声电影剧本《劫后桃花》的底子；随后，他又随笔写下《戏剧的人生》权作一种自传，渐以不同的方式回探二十年来的人事变迁。

对洪深来说，青岛不是陌生地。再度来到这里，相继写就《我的“失地”》《留得青山在》《烧煤》《犬儒》《匆匆十年》《我的打鼓时期已经过了么？》《青山和黄山》等文章，他通过这些直接性的个人陈述，以复叠的形式，提出问题，呈现事实，表达态度，描述无常的人世和复杂的社会，最终指向变化的时代。

往常，面向所处的环境，洪深鲜少让步，他所躲避的常是过去的自己。直到《劫后桃花》，他才做出意识的改变，不再隐晦，而是袒露生平特殊的阅历和身份带来的哀愁，涉及失落的爱情、遭遇的歧视，还有父亲不幸的政治生命。

然而，洪深的自觉又不止于此。《劫后桃花》虽是他对自己已往生活的特殊处理，反映的却不仅是一己经验。为了要使戏剧能够尽它在文化运动上所应负的使命，在《劫后桃花》里，洪深建立了以个人为中心的历史图景，他借祝有为批判父亲，以刘花匠自比批判“碰了壁就向后转”的自己，继而批判变革期间躲避现实的知识分子，以及民族劣根性中颇为典型的出气主义。

面对？还是躲避？舍弃？还是追求？洪深在他的时代所遇的这些问题，许多依然是我们今天的问题。处在浪漫与务实之间的洪深也没有尽善的解决方法，可是，他找到了一个合适的距离，提供了一种源起之地——投入个体的怀抱，认识研究所处的环境，发现个体与时代间隐微曲折的关联，强调个体意识的价值，继而主张个体的胸襟抱负，用点苦心，不能随随便便就把气洩了。

今年，是电影《劫后桃花》投拍九十周年，也是洪深逝世七十周年。吐故纳新，既是一种光明的态度，亦是一次纪念的回应。

洪深简介

洪深（1894年12月31日-1955年8月29日）江苏常州人。号伯骏，字浅哉，曾用笔名乐水、庄正平。中国话剧先驱，电影艺术家，教育家，曾任教于大夏大学、复旦大学、暨南大学、国立山东大学、中山大学等多所高校。

1912年考入清华学校，1916年赴美留学，先在俄亥俄州立大学专修陶业工程，后转至哈佛大学改习戏剧。1922年春回国。1923年加入戏剧协社，倡导男女合演，次年排演《少奶奶的扇子》。1925年，发表中国第一个比较完整的电影剧本《申屠氏》。同年加入上海明星影片公司，后参与摄制中国第一部有声电影《歌女红牡丹》。

话剧剧本代表作有《贫民惨剧》《赵阎王》"农村三部曲"《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》等；电影剧本代表作有《冯大少爷》《早生贵子》《新旧上海》《梦里乾坤》等；影剧理论专著有《电影戏剧的编剧方法》《电影戏剧表演术》《电影术语词典》《戏的念词与诗的朗诵》等；译作有《寄生草》《西线无战事》等。

1913年宋教仁案发后，其父洪述祖避居青岛，洪深因此有多次暂居青岛的经历，后围绕青岛叙事创作了多部作品，包括第一个剧本《卖梨人》（1915年）、英文剧本《东方明兮》（1919年）、改译剧本《第二梦》（1925年），以及电影剧本《劫后桃花》（1934年）等。1934年９月至1936年３月，洪深曾在青岛执教于国立山东大学。

劫后桃花，及洪深在青岛

文/王帅

1935年8月7日，申报刊出消息，称明星影片公司导演张石川正在“预备其新作《劫后桃花》”，剧作者为洪深。

两年前的1933年8月11日，张石川、洪深带领大队人马自上海乘夜车出发，为铁展会拍摄风景片时，即有摄制电影《劫后桃花》的消息。其时，除《劫后桃花》，明星公司计划中的影片另有《点金术》《古柏之歌》《泰山鸿毛》《疯狂的女儿》《同根之爱》《到西北去》《小盗传》《车轮》八部。是次列队西北行，为明星公司受铁道部之邀，“由津浦而胶济，由胶济而陇海，沿途拍风景名胜影片。”依照分工，风景片由洪深负责摄制，张石川则乘此机会拍摄新片外景。

津浦线拍摄工作告一段落，洪深一行于8月19日晚离开济南，乘胶济铁路四次车前往青岛。20日中午，在青岛站会客室，洪深、张石川与胶济铁路方面人员会商相关事宜。21日，先行拍摄汇泉浴场、体育场、跑马场。22日，拍摄青岛市政府门前风景时，洪深与就旁观看的公务员起了争执，遂有一次因误解而生又因和解而逝的风波。23日，四方公园的拍摄任务完成。24日，摄制组又在大港码头拍取普安轮内部及乘客上下船等内容。26日，洪深率队到青岛火车站，拍摄火车到站时旅客下车情形。27日，众人乘车出市，去往崂山，先经李村拍摄集市，再至柳树台换山轿登山，在鱼鳞瀑取景。一步一步，洪深又一次走近他的“失地”——观川台。

观川台，蒋维乔摄，1933年7月27日

28日晚，胶济路局在汇泉青岛咖啡宴请明星摄影团全体。至此，包括乘飞机航拍在内的青岛市内风景已完成摄取，明星公司然后西行，一路拍摄胶济铁路沿线风光。9月5日晚，洪深自济南到了徐州。在徐州，他与中央社记者谈及这次出行的任务，表明“余系铁道邀来帮忙，负责拍风景者，即回沪整理，备选铁部展览会。”

1933年，在上海期间，洪深完成了有声电影剧本《劫后桃花》，计66幕，后发表在1934年出版的《文学》杂志1月、2月号。剧本最后，洪深附注了两条说明，“一、本剧所采用的历史事实，虽均有相当根据，但整个的故事，实系作者凭空创造，读者幸勿误会为幸。二、本剧的电影摄制权，已经售给上海明星影片公司，特此声明。”

1934年出版的《文学》杂志1月、2月号

是年，洪深“不得意于海上”，便有青岛之行。他辞去了包括复旦大学在内的一切上海工作。“现在是我整装待发的时辰到了”，1934年6月1日，洪深给复旦学生写了一封信，他没有“多说那些叨叨絮絮的无谓之语”，而是忠实于自己所学的东西，告诉同学们“现在自己来扮演这幕悲剧底主角”——“自从回国以来，到处都撞伤了自己底翼翅，所最引为恨事的，不是我个人底失败，而是所遇的敌人都非风高放火、月黑杀人的爽爽快快的好汉，倒是些掼使小伎俩的阴谋家、贪馋家。我不是一个跌在墙脚下就要流眼泪的傻子，对于这些不仅无动于衷，而且只好报之以冷笑。”

这封告别信里，除了向复旦的同事和同学表达铭感，洪深亦对旁人普遍问及的将来计划给出答复。他决意抛了温存、逸乐和安闲，再往云里雾里去攒，“我将来依然要牢牢地守着忠实于生活，忠实于戏剧的信律。”6月底，《每周评论》透露洪深将去向青岛任国立山东大学教授，“之所以要上青岛去工作，大概是不满意于目前在上海所干的许多事情”，“环境限制了他艺术上的发展”。

田汉送洪深赴青岛诗

9月10日，洪深乘和生轮自上海抵达青岛。下船后，“即赴山东大学宿舍下榻”。17日印行的《国立山东大学周刊》再发消息，“外文系主任由洪深教授兼代”。按照国立山东大学该学年各系课程安排，洪深除教授工学院一年级新生英文，另为外语系二年级学生开设英国文学史和戏剧选读，均是必修课。此外，还开设浪漫诗人，作为外语系四年级学生的选修课程。23日，中秋节，在一封寄出的信里，洪深对自己到青岛的状况作了说明，“到此近两星期，因初到吃包饭之故，竟病了两场。接着又是开课忙，故今日始能写信，甚歉，乞谅......校中客气，聘弟代理主任，弟亦未正式应聘，惟学生选课等事，亦曾为之照料耳。”是日，明月为浮云所遮掩，未得显其光明。

10月6日下午，应李村中学之邀，洪深为李中师生做了一次演讲。在题为《青岛的印象》讲演里，洪深谈到《劫后桃花》的创作背景——“我们住在青岛的人，大概都对青岛有一个‘世外桃源’的印象......我曾作了一篇戏剧，叫做《劫后桃花》，也是表明这样的意思......从前的青岛人，仿佛一切都是被动的，现在的青岛人，却逐渐能表现自己的力量了。”电影剧本《劫后桃花》里，第3幕即是洪深对青岛世外桃源的描摹，介入其中的正是其家庭经历——“辛亥革命后，逊清遗老，亡国大夫，喜此地有外国势力的庇护，视为‘今桃花源’；移家卜居，纷纷而至，都欲终老是乡。”

演讲结束，洪深又参观了李村农林事务所、贯华冻粉厂，并到丹山、法海寺等处游览。对洪深来说，“现在的青岛，确与以前有些不同了”。这一天，他获得了更多青岛印象，表示“将来或可形成戏剧上新创作，也未可知。”

每次到青岛，洪深都因“多愁善感”而设法到南九水探视。这一次，亦不例外。移家到青岛月余，洪深就去了一次。“久住青岛的人，谁不知道南九水是劳山的一个胜境；谁不知道我父亲观川居士在那里筑有一所别墅，名为观川台；又谁不知道在日本人战胜了德国人的那年，日本人硬把这所别墅占据了，开上一片料理店，至今还在开着”，10月10日，洪深作文《我的“失地”》，追往忆昔，再一次注视着失去了观川台的自己。

青岛的“失地”，一直困扰着二十岁以后的洪深。有别于以往对持强夺取的不忿，已入不惑之年的洪深开始“泰然处之”地自嘲，中国“所经遇的类此的事情，正多着呢，岂不是大可不必斤斤于一台一屋么！”这种自解的合理化有时代特性，可是，洪深终究放不下。十几天后，他再写文章《留得青山在》以释放情感，“我心里仍是在盘算着，青岛的青山，怎样可以留得住！”

观川台还是家产的时候，洪深至青岛“前后凡四次”。两次在1913年夏，一次在1914年春，一次在1914年夏，后来日德宣战，随着青岛易主，观川台也被日本人利用着武力拿去。1915年7月，洪深重作青岛之游时，岛中人事已改，风景亦非，观川台已是他的故物了。

这份失落在洪深心里深埋着，最后经《劫后桃花》以及剧中自比的刘花匠稍稍疏解了有限的一些愁绪。以青岛做表达介质，《劫后桃花》不仅是洪深的家庭衰亡录，他用情所指的根本是家国天下。1950年8月15日的一次自序里，洪深谈到，“九·一八、一·二八以后，新旧文艺各文种的作家们，开始形成抗日统一战线；各人用他所熟习的形式，写作当时号称的国防文学。《劫后桃花》便是这样的一部反日帝的电影，曾由胡蝶主演，上海明星公司摄制成片而在各地作营业公映的。”

剧本第39幕，时在1914年，“青岛总督衙署屋顶旗杆上”，“扯上了日帝国底红圆白地的太阳旗”。第59幕，已到1922年春天，“那大衙门屋顶的旗杆上，卸下了日本的红圆白地的太阳旗，升上了中华民国的五色旗——（化入）海滨又有一个亭子——亭中有碑，纪念中国从日本接收青岛。”

青岛接收纪念碑

围绕青岛交还的各种叙事文本，洪深的《劫后桃花》是时间线索最完整的一次，从德租胶澳，到日据青岛，再到华盛顿会议解决山东悬案后青岛面对的第一个春天，洪深把自己和时代的遗憾和宏愿都写在了里面，“是的，我也看见了......就是你自己从前浇灌的那棵桃树，现在又开了满树的花了，你看呀！”

为叙事需要，创作剧本《劫后桃花》时，洪深将真正的南九水“失地”观川台重作安排，定在汇泉湾畔。汇泉所在，初为当地渔民之旧村会前村。德国租借青岛以后，于1900年6月14日公布《德属之境分为内外两界章程》。其中，会前与青岛、大包岛、小泥洼、孟家沟、小包岛、杨家村、台东镇、扫帚滩一起划为青岛附近内界九区。到了洪述祖因宋教仁案避居青岛的时候，汇泉一带的都市开发已具特点，公园，浴场，饭店，别墅......确乎风光宜人的度假疗养之地。

时代进展里的荣与辱飞一般地过去。1935年7月，张石川决定拍摄《劫后桃花》的消息已经披露。剧本送审后，于8月26日通过审查。第二天，张石川即召集明星男女全体演员，讲述《劫后桃花》剧情，为实质拍摄作准备。

为拍摄《劫后桃花》外景，9月14日，张石川、高占非、龚稼农、董克毅、张进德、沈骏、高步青等各携行李一卷，手提小皮箱一只，乘船离沪，放至青岛。9月15日下午二时，张石川等一行乘盛京轮入港，抵青岛二号码头，入住中山路中国旅行社招待所二楼，瑞芬的扮演者胡蝶因外景无戏，留在上海，未同行。

《劫后桃花》的背景青岛

翌日，明星公司开始在汇泉炮台拍摄。当天，国立山东大学新学期选课注册。洪深担任教员的课程包括“一年级英文E”、“戏剧选读”、“土木系二年级特别英文”、“莎士比亚”、“戏剧概论”。

9月17日下午一点，《劫后桃花》剧组继续在汇泉工作，“各界人士闻讯前往，观者甚多，一时炮台山下车水马龙”。大约两点半，饰演刘花匠的高占非到了片场，开始拍摄第62幕“炮台上”——“（划过）一层一层的大炮，还像从前那样排列着；可是那擎着枪阻止中国人上去的外国兵，早已不在了——这里已经成为一个公开的供人游览的古迹，刘花匠撑着手杖很安闲地踱上去——到了顶上，那一个最大的大炮，依然很森严地横在那里——但仔细看时，那大炮的炮身，经人用电火毁了一个洞，已成废物了。”

待职业向导与刘花匠一番对话拍完，差不多四点。高占非至炮洞游览后，旋即赴湛山拍摄。为营造桃花之灼灼，剧组特用假桃花在湛山营造出秋天里的春天。

在湛山摄影时的假桃花

农历逢二逢七是李村集。洪深在剧本《劫后桃花》第1幕乡野风景中就给出了镜头——“（渐显）海滨帆樯林立——山边百花齐放——沙子口渔舟晒网——李村集热闹市场”。9月19日，农历八月廿二日，值李村集，《劫后桃花》剧组确定此日赴李村拍摄。当日，因分属自己的情节拍摄完竣，高占非、龚稼农、沈骏离青返沪，张石川、张进德、董克毅等仍留在青岛继续工作。

10月3日，明星公司在申报头版登载广告，为当日在新光大戏院公映的《夜来香》作宣传。广告中，除“胡蝶欧游归国后美满贡献”的电影《夜来香》，另列举了明星公司的新片阵容，包括不日公映的《翡翠马》《船家女》，以及在摄制中的《劫后桃花》《春之花》《兄弟行》《情书》。这是《劫后桃花》第一次正式广而告之，胡蝶、王献斋、高占非、龚稼农、舒绣文、孙敏、徐莘园在主演阵容之列。

电影《劫后桃花》由董克毅摄影，董天涯、吴亚青置景，何兆璜、何兆璋、何懋刚收音，顾友敏、黄生甫印接。参演的演员里，胡蝶饰祝瑞芬，高占非饰刘花匠，舒绣文饰祝太太，王献斋饰余家骧，龚稼农饰李先生，孙敏饰汪翻译，徐莘园饰祝有为，王徵信饰德国军官，谭志远饰陈观察，萧英饰侦探队长，王吉亭、谢云卿饰德国巡捕，梅熹饰刘花匠弟，沈骏饰祝世杰，尤光照饰陈二。

胡蝶饰祝瑞芬

高占非饰刘花匠

《劫后桃花》内景完全在上海拍摄。按洪深剧本设置，故事的中心点是青岛别墅，此中之戏，有二十一场之多，为求逼肖逼真起见，张石川“特地在总厂搭起一座非常富丽伟大的大布景，楼台亭阁，曲径通幽，把偌大的一个大露天摄影场，变成连平常走路的地方都没有起来，其伟大富丽，于此一点，便可推想到其余。”为搭构别墅布景，摄影场工人连日在枫林桥畔建筑，至10月26日已用时一周，但因工程事务颇多，此时尚未告成。

《劫后桃花》的上海布景

“在春光明媚的时候，最撩人情绪的是桃花”，11月，申报有《劫后桃花》开拍消息，“在《劫后桃花》里，故国河山的兴亡梦，人世沧桑的变幻感，全含蓄着，一俟摄拍完竣，即可呈现于观众之前，等着吧！”11月23日，胡蝶结婚，因在蜜月中，《劫后桃花》停拍数日。等胡蝶回到《劫后桃花》片场重新工作，时间已到1935年12月。

12月16日，计划拍摄别墅花园镜头，天气遇雨，故而延迟。20日，日光大好，被风雨打坏的布景亦已修复，《劫后桃花》随即进入集中拍摄阶段。1936年1月8日，为拍日军占领胶州湾一场，剧组雇来临时演员四百名，“个儿短者饰日军，个儿长者扮德军，演员人选，煞是有趣。”1月10日，赶拍的别墅花园外景已告竣，“功德圆满，废历新年可上映。”此后，即是少量镜头的补拍以及剪接工作。同期，洪深已接到张石川邀约，便在结束学期课程后暂时离开青岛，回到了上海，以“对剧务有所帮忙”。其实，洪深已有离开青岛的计划。此前一个月，他就向国立山东大学提出了辞职，因校方尚未允许，故约定至1936年8月期满的聘期仍需继续，直到3月11日洪深发布正式的告别启事。

1月18日，《劫后桃花》制作完成，当晚即进行了试映。明星公司认为，《劫后桃花》“应推为新年国片上上作”。第二日，《劫后桃花》的第一个拷贝送往南京审查。当天，申报除继续刊布《劫后桃花》衬景广告，另登出《劫后桃花》剧照一帧，为瑞芬、李先生与刘花匠再见一幕，并确定新年在上海北京路贵州路口处的金城大戏院献映。

公映前，《劫后桃花》在上海电影检查会检查，因其中有描写汉奸奴才等等之丑态，引起严重注意，原片末了“青岛收复，国旗高升之前，还有一种旗帜降落的一个镜头”只好“自动割爱”，“对白方面，若干也被检去”。后来，洪深忆及此事，“当时国内政治环境恶劣，上海犹有帝国主义者的租界存在，日本海军陆战队俨然切在虹口构垒设营，同时这些商业性的电影院怕懼政治，惟恐片中发扬爱国过于明显而受累，遂致在此类作品中，仅可作委婉的暗示而未能作露骨的发挥。”

1月20日，金城大戏院于申报发布广告，确定《劫后桃花》除夕（1936年1月23日）晚九时一刻、十二时放映两场、元旦起日夜三场正式开映【（日）二时半、五时半，（夜）九时一刻】。金城的座位里，楼下座位一千一百余，楼厅七百，花楼一百七十，分别对应四角九分七厘、七角、一元的电影票价。

《劫后桃花》海报画稿，唐旭升作

《劫后桃花》开映后，“观众同声赞美”，二千余座位连续十数场满座，“各院纷纷换片，独本院不换。此即本片成绩优越及卖座鼎盛的唯一铁证”，金城大戏院在广告中多次提醒观众“欲免向隅，请早购票”。从1月23日，到2月6日，《劫后桃花》在金城足足放映了15天，计44场。此后，《劫后桃花》又相继转至东南、中央、明星、新中央、荣金、蓬莱、世界、山西、华德、西海等上海其他影院放映，至4月29日在上海完成了第一轮院线放映，共计240场。5月4日，中国教育电影协会第五届年会在无锡召开，中南大戏院放映《劫后桃花》一场，以作观摩。是此年会，洪深也出席参加。

“柳丝依依风嫋嫋，满园春色报人晓。游鱼跃池塘，飞燕舞柳梢。红红白白桃李花开颜色娇。我想起了！我想起了！想起了当年的今朝。种花的匠人栽培艳桃，秋波相送两相好；虚伪的君子恋我月貌，碎我瓶花复颠倒。薄命人苦，啼声悲哀似鹃号，横来奇祸家园失散真可恼。劫后桃花红依旧，往事郁郁气未消。到如今，空留余踪惹人笑。”1936年2月2日下午两点，《劫后桃花》在青岛中山路山东大戏院首映，座价“楼下一律四角；楼上前排七角，后排五角”，放映结束，戏院内响起许如辉作词曲、胡蝶演唱的同名主题曲。

《劫后桃花》主题曲

“不看本片枉为青岛之居民！”当日，青岛时报、青岛民报刊布山东大戏院广告，称《劫后桃花》是“以青岛史实为背景的伟构”，乃“前本市山东大学教授洪深先生编剧，集数十年之青岛经验完成本剧”。同时，两报分别在本市新闻页发出《劫后桃花》“今日放映”短讯，《劫后桃花》“以青岛为背景，写青岛历年不幸变迁史中之一段逊清遗老们的家庭没落史，主演者胡蝶，高占非，王献斋，龚稼农等，该公司为使剧情逼真起见，特于去秋来青摄取外景，举凡青岛之古迹名胜，如汇泉炮台，李村，沙子口等处，莫不一一摄入镜头跃登银幕，闻该公司为使青市观众早覩起见，特赶印全新拷贝一部，飞运来青，已定于今日起，在山东大戏院放映。”

《劫后桃花》青岛首映广告，1936年2月2日

那天，青岛时报记者徐觉生在山东大戏院观看了这部电影，“崇拜戏剧家洪深的作品的，爱好看电影的，和一般好奇的，当然都是这部片子的观众......第一场开演，将到点，楼上楼下就坐满了，我幸亏去的早占到了一个座位，可是到演完向外走的时候，又走不出来了，上座的踊跃，比年后的两三天还好得多里！这部片子，的确是成功之作，在意识上，是站立在很正确的民族立场......”

自2月2日，至2月11日，电影《劫后桃花》在山东大戏院连映10天。同样是观众，青岛民报记者阿芒的观察角度更着眼于电影作为艺术本身。他认为，电影包括了许多艺术部分，在各部分都有效完成以后，才能去估计片子的艺术价值如何。在《漫评‘劫后桃花’》一文里，阿芒写道，“我看过了《劫后桃花》，正有这种的感想横在心里，所以不能够笼统的决断他是成功或失败；因为这一部影片，有他过分成功的地方，却同时也有了他过分的失败处。”

阿芒从肯定编剧、否定导演、点评演员、配音等方面展开评论。对于主演胡蝶和高占非的表演，阿芒不留情地指出，他们“都因为支配角色的不当，全剧中曾没看见他们一个精彩的地方。而胡蝶几个哭的画面，都像印版似的一律的，绝看不出每个时间情绪的不同来。高占非虽比在《兄弟行》进步的多，但终像是一个大学生，而不是花儿匠。”

《劫后桃花》相继在上海、天津、北平、青岛、香港等地公映，同一部电影，观众的阅读却很不一样。有人批评“胡蝶的表演，不过如此”，“女儿瑞芬一角，还可以另寻一个身份相当的人来担任”，有人赞誉舒绣文“独特的演技，充分表现出来”；有人欣赏胡蝶的表演，“完全扮演了一个小姐”，有人认为舒绣文在本片中“是失败多而成功少”......

演员对角色缺乏把握的另一原因，涉及到导演对角色的选择以及具体措置的滞晦。《劫后桃花》上映后，就有批评张石川的声音，“导演者的技术，的确太不能负起这个完美剧本的责任了”，“导演者的努力，却似乎不如剧作者那么紧密，虽然他也未尝没有若干进步的地方。最明显的，是导演者对于花匠的性格还没有明晰的刻画，其中用几次字幕加插进去，也破坏了剧情的一贯之连接。”

1935年9月，在青岛拍摄《劫后桃花》外景期间，就影片市场问题，洪深与张石川有一番谈话。洪深的态度是，“在编剧原则上，要注意的，是要与现社会中一般人有着密切的关系，要使多数的观众有切肤之感。”这是因为，当时“出气主义”在电影中颇流行，但就“中国领土一天一天被分割”的社会现实来说，对大众而言，等待恶人总有恶报的一天，而不必认识环境、不必想出办法、不必刻苦实行的心态确有自欺空想之意。当月，洪深的《电影戏剧的编剧方法》由南京太平路正中书局出版发行，洪深再次强调在当前剧烈改革的时代里处理现实的重要性，“从观众的立场来讲，他们底第一个要求，是剧作者帮助他们解答目前生活中所遇到的困难问题。认清了这一点，剧作者便千万不可去曲意地阿媚或奉承观众。他们所以要听剧作者说的话，就为的是，他是正直的，不自私的，不计较个人祸福，而勇敢地真肯为大众呼喊的。倘如作者一味地投其所好，迎合低级趣味......作者自己也就失去了人格了。”

部分展品