1. 前言 | 气度与精神

2. 蔡元培与沈鸿烈的开幕致辞

3. 部分展品

“以诗人生活负科学之使命，亦殊非初料所及也”，这是宋春舫先生写在《海洋科成立之经过》中的一段话，1928年，一直肩负戏剧使命的他，突然因为一份发现与呼吁，折身为海洋科学的专家，参与创设了青岛观象台海洋科，为青岛水族馆的营建立下了汗马之功。

这份发现与呼吁，既是他在病榻上的阅读延伸，也勾连了他在欧美考察行走的见闻。其重要性恰恰是他能将之融整为思考，他为国家的科学未来擎划，也为青岛的城市发展擎划，并为了这份理想的实现身体力行之——以家族的资财成为青岛水族馆建设最大的个人捐助者。

缘此，青岛成为了中国海洋科学的研究重镇；更重要的是，作为科普机构的水族馆，因为敞开，关联了专业与民众，让整个社会层面与海洋科学发生了关系，从而逐步转化为一种更具影响力的海洋文化。

而青岛水族馆城垣化的建筑设计选择，又与一路之隔的花园洋房形成了具有异质色彩的对照。用时任市长沈鸿烈的话说，是在“雄而幽静之区”，“表现吾国固有文化”，其有别于“纯为西洋化”的“优美之观感”，必将给人以“深切之印象”，这也是对本市文化“相当之贡献”。

如果说，水族馆最初的建设还是在筑一个科学机构，及至其落成和逐步拓展，已经衍化为一个了不起的城市符号。它的象征性，在后续连绵不断的多媒介视觉传达中，而成为经典。在青岛写生的西洋画家们，大多不会放弃表现这一建筑符号。

在海洋科学与海洋科普，有了更长足的发展今天。水族馆留下的功能意义和规模意义已经不算重要，但宋春舫那一代先生所埋下的启发，却似乎仍有长足理解的空间。青岛这座城市，在数十年的行进中，有否真的成长为一座海洋科学城？有否在社会文化的层面上，使得海洋文化真正深入人心？在海洋文化景观的营建上，有没有更多有类于“表现吾国固有文化”之高度般的创造与延续？科学和科研的高冷、水产养殖的现实、海底世界的旅游景观化，在多大程度上转化成为一种城市文化与审美的力量？

时间倏忽90年，在这个展览试图回到视觉过往，回到宋春舫氏等的贡献开掘、重现的历程中，自然还是要寻找一种气度与精神，以及诸如文化动能形成与转化的力量。若能由之引发出一些思考与实践，则也是这个展览的知音之遇吧。

资料鸣谢：金山先生及其著述《青岛近代建筑（1922－1937）》

十九年秋，中国科学社诸君子会于青岛，青岛滨海，幽胜之区，予因契眷相从，杨杏佛先生偕行，抵青，复晤胡若愚市长，暨蒋右沧、宋春舫两先生，右沧春舫，皆居青久，习海洋之学，博采远搜，兴会飙举。右沧任青市观象台台长，附设海洋科，以春舫主其事，撰文立说，最称精要，谋海洋研究所。杏佛与予，并韪其议，商诸若愚及科学社，众意佥同，遂设筹备委员会，推若愚右沧春舫常务委员。三人集议，拟先建青岛水族馆，忽忽两年于兹矣！今春舫来云，水族馆工竣，设置咸备，以五月一日为开幕之期。右沧任名誉馆长，筹备委员会所聘也。予惟亚洲大陆之有水族馆，大连而外，仅有此馆！大连水族馆，出自日人之经营。规模既小，设备亦殊简陋，然则此馆，当为吾国第一矣。比年国家多故，百事尽废，独此水族馆，得二三君子之努力，以底于成。于此亦见事在人为，苟能赴之以毅力，持之以恒心，又安能惧其不能终济乎？礼成，辄记所感如右。