《猎人》的灵感来自于一则1970年代末期希腊发生的社会新闻。在北部马其顿山区某村庄，有一群农夫在雪地上发现了一具尸体，后经调查，死者在内战结束后离开家乡流亡东欧共产主义国家，当他感觉自己已经时日无多时，乡愁涌来，于是他决定归返故乡。就在他偷偷地穿越国界、故乡近在咫尺时，却因为体力不济，猝然而亡。安哲罗普洛斯被这个故事打动，决定将此比对希腊当前的政治局势。希腊内战于1949年结束，希共也几近消亡，可是共产主义力量却仍然继续存在。当时美苏之间正进行严酷的冷战，在这种国际政治大背景下，上校打着反共、恐共的幌子建立起专政，打击游击队只是他建立专制独裁的一个狡诈伎俩。安哲罗普洛斯打算让《流浪艺人》中深埋地下的英雄俄瑞斯忒斯在他们面前借尸还魂，他说:“我就想到拿某村庄统治阶级的代表，与游击队所代表的内战史作一种想像上的关系对照，游击队即挥之不去的革命阴魂。”且游击队队员的尸体是一个政治宿疾的幻象，在这种阴霾幻象的围困下，他们不得不袒露心路历程，重拾不堪回首的记忆，惶恐而压抑地陷入过去，而最终他们注定要对内战结束后20年的希腊近代史背负罪责。正如片中的台词所说:“这个男人的存在是历史的错。”尸体在影片中的超现实设置的寓意还在于，尽管内战结束了，但是罪行仍在继续，专制仍在继续，民主尚未建立，哀伤仍未消散。皿几十年来，民主并没有完全实现，国家机器始终听命于右派，他们对刚刚过去的历史讳莫如深，又惟恐革命卷土重来。基于这种政治心理，安哲罗普洛斯将他们推上历史的法庭进行审判，尽管这样的审判只不过是失落后的补偿。

《猎人》是西奥·安哲罗普洛斯·希腊现代史三部曲的最后一部，于1977-10-19上映，获第30届戛纳电影节金棕榈奖提名。